La mano del muerto y otras historias de horror
Adaptación y dibujos: Horacio Lalia.
Colaboración en las adaptaciones: Haydeé A. Orsi.
Prólogo de Pablo De Santis.
Buenos Aires, Ediciones Colihue, 2001. Colección Narrativa Dibujada (enedé),
Serie Sobrevivientes.
Este libro pertenece a la serie Sobrevivientes de la colección Narrativa Dibujada (enedé) que, bajo la dirección de Pablo De Santis y el diseño de Juan Manuel Lima, reúne obras maestras de la historieta nacional.
Horacio Lalia ha dibujado para las revistas El Tony, D´Artagnan, Skorpio, Fierro y, últimamente, para la editorial francesa Albin Michel, que publicó dos tomos de su saga de fantasía heroica Belzarek. Entre su abundante producción se destacan Nekrodamus (1975) e Inspector Bull (1989), con guiones de Héctor Germán Oesterheld y Carlos Albiac, respectivamente.
Como afirma De Santis en el prólogo, este trabajo es "un homenaje a la literatura. Lalia deja que las frases abunden en la página y se preocupa por recrear el ambiente, los castillos, las criptas, los cementerios, la anatomía gótica".
Siguiendo el orden del índice, se comentan seguidamente los cuentos adaptados y dibujados por Lalia:
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"La mano del muerto", de Guy de Maupassant.
Lalia domina el contraste entre blancos y negros, recurso expresivo esencial para abordar la literatura de terror. Su narración se apoya en textos explicativos, los diálogos son importantes protagonistas de la historia y no se erigen en obstáculos para que componga audaces viñetas, en las cuales la angulación y el trazo firme presentan escenas de alto dramatismo.
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"El decapitado vivo", de Octavio Béliard.
La historia de Béliard es original y su interés impide dejar la lectura. El monstruo bicéfalo (cabeza de hombre injertada en un gorila) retoma los temas de la simbiosis entre las especies, el parasitismo biológico y las quimeras genéticas.
Hay paisajes siniestros, de significativas resonancias plásticas, como el que representa la guillotina y su entorno. Los primeros planos de rostros están dibujados con rasgos duros y sombríos para señalar que un destino aciago acecha la realidad cotidiana. Los cuadritos mudos complementan visualmente la narración enunciada por el texto.
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"El corazón delator", de Edgar Allan Poe.
El dinamismo y sentido narrativo de la secuencia gráfica es observado cuidadosamente por Lalia. La presencia obsesiva del ojo desmesurado del anciano evoca las sorprendentes imágenes del filme Un perro andaluz, de Luis Buñuel. El potente latido del corazón es la voz de la conciencia del asesino.
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"El entierro prematuro", de Edgar Allan Poe.
Hay un diseño de primorosas filigranas ambientado en un sugestivo claroscuro. El blanco de las batas médicas da pie para que Lalia se luzca con grafismos exquisitos. Los casos que se refieren son realmente fascinantes. Una sensibilidad impregnada de necrofilia domina el relato; la atmósfera siniestra y opresiva de la tumba se asume como asunto central. Sobre el entierro prematuro un personaje dice: "No conocemos nada sobre la Tierra que nos produzca tanto espanto. Ni soñaríamos que pueda haber algo tan horroroso ni en el más cruel de los infiernos".
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"El tonel de amontillado", de Edgar Allan Poe.
Un trazo seguro, de figuración realista, representa personajes y ambientes. El núcleo del cuento trata sobre el entierro de un ser viviente, y está dotado de una fuerza simbólica que se proyecta al psicoanálisis de Freud.
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"La garra del mono", de William W. Jacobs.
Lalia plantea un dibujo puntilloso, colmado de detalles. Hay viñetas-secuencia de impresionante pericia gráfica; su montaje está orientado a la acción y al sentido narrativo de la página. El registro de las tinieblas imprime de angustia a la historia. Es un cuento modelo en cuanto a la utilización del efecto sorpresa.
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"La tumba sin fondo", de Ambrose Bierce.
Una historia extraña, original, que bordea la impronta surreal y el absurdo, donde la gráfica de Lalia se torna alucinante. Los diseños de página favorecen la dinámica del relato.
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"El embudo de cuero", de Arthur Conan Doyle.
La ambientación de una biblioteca extravagante permite a Lalia incursionar en imaginativas ornamentaciones. Es uno de los cuentos que Conan Doyle escribió cuando se volcó al espiritismo e integra el interesantísimo libro Historias de pesadillas.
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"Markheim", de Robert Louis Stevenson.
Lalia dibuja los múltiples y exóticos objetos que posee un anticuario con eximio virtuosismo. Es un cuento opresivo y agobiante. Un sorpresivo final señala cómo el sentimiento de culpa se impone sobre la voluntad del atormentado Markheim.
La mano del muerto y otras historias de horror es una joya cuya lectura no puede perderse. Deleitará tanto a los amantes de la historieta como a los de la literatura.
Recomendado desde la adolescencia.
Germán Cáceres
Germán
Cáceres es autor de los ensayos sobre historietas Charlando con
Superman (1988), Oesterheld (1992), Así se lee la historieta
(1994) y El dibujo de aventuras (1996). Además, escribió El
checo, la giganta y el enano (cuentos, 1974), Frankenstina
(cuentos, 1977), Cuentos para mocosos y purretes (1980), Los
silencios prohibidos (novela, 1982), Los pintores mueren del corazón
(cuentos, 1985), Matar una vez (novela, 1992) y las novelas juveniles
Soñar el paraíso (1996) y Traficantes de la selva (1999).
En 1993 apareció en diskette Thrillers al Sur, compilación de cuentos
policiales, reeditado en el corriente año por la editorial virtual Ibucs.
En teatro publicó Vamos a Manhattan (1998), Suicidios en la
cuarta dimensión (1999) y El postre (2001).
En 1986 recibió Mención de Honor Premio Municipal en Cuento. Obtuvo cuatro "Fajas de Honor de la Sociedad Argentina de Escritores": en 1992 en novela y en ensayo, en 1998 en teatro y en 1999 en literatura infantil. En 1996 mereció Mención de Honor en el Concurso Internacional de Ficción sobre Gardel (Montevideo-Uruguay). En 1999 la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires le otorgó el 1er. Premio Especial "Eduardo Mallea" por su ensayo La aventura en América.
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